Формирование современного городского пространства

Бутенко В. С., Задвернюк Л. В.

Аннотация: Формирование городской среды – явление разноаспектное, многоступенчатое, в котором архитектурное творчество составляет лишь часть взаимодействующих в общем процессе факторов. Поэтому в архитектурной теории нет даже устоявшегося термина для того материально-пространственного объекта, с которым оперирует зодчий, когда работает не с определенным объектом, а со средой. Его называют «фрагмент городской среды», «урбанистическое пространство», «внешнее городское пространство», «городской ландшафт», «городской интерьер», подразумевая архитектурную среду, предназначенную для городской деятельности, не требующей закрытых помещений, активно связанной с природно-климатическими воздействиями или допускающей их в широких пределах.

ТОГУ, г. Хабаровск, Россия

Наибольшее распространение получили в последнее время два определения: «открытые городские пространства» и «городской интерьер», точнее других определяющие архитектурную сущность объекта [1]. Поэтому интерес авторов направлен на выявление основных характеристик городского пространства и интерьера, который это пространство формирует. Данная статья посвящена анализу городского пространства, составляющим городского интерьера, который присущ закрытому, открытому и линейному типу пространств и формированию понятия «дух места» в сознании зрителя.

Ключевые слова: городской интерьер, открытые городские пространства, «дух места», линейная система, замкнутое пространство, открытое пространство.

1. Городской интерьер

Термин «городской интерьер» подчеркивает локальность объекта, его местный характер. Сказанное позволяет уточнить сущность этого понятия в рамках настоящей статьи. Городской интерьер – это целостно воспринимаемый конкретный фрагмент архитектурного освоенного городского пространства, в котором часть реальных ограждений (плафон, стены) заменены условными (небосвод, панорама) [1] (рис. 1).

Рис. 1Сопоставление понятий «фактическое пространство» и «городское пространство»: а –фактическое пространство; б – городское пространство

Пространственная первооснова городского интерьера возникает как функциональное поле связанной с ним жизнедеятельности, которая реализуется в размерах и форме, отведенной для нее территории.

Потоки транспорта, автостоянки, развязки движения, площадки перед общественными зданиями и др. требуют земли, непокрытого пространства, их перекрестие либо нецелесообразно (экономически, технически), либо не допустимо функционально (над жилыми территориями, зеленью, загазованными магистралями). Габа- риты утилитарно необходимых планировочных элементов городской среды – улиц, парков, придомовых участков – задаются мощностью нуждающихся в пространстве процессов, нормами вместимости, напряженностью грузопотоков и т.д.

2. Типы городских пространств

Морфология видов городского интерьера почти однозначно продиктована их укрупненной урбанистической функцией. Например, линейные системы (рис. 2в) уличной сети решают задачи коммуникации, транспорта; локальные пространства (открытые пространства) (рис. 2а) площадей служат местом накопления или перераспределения транспортных или людских масс, концентрации «перекрестных» видов деятельности — торговли, общения; территориальные формирования образуют «рабочие поля» (замкнутое пространство) (рис. 2 б) рассредоточенных процессов труда и быта (рекреация, жилая среда, производство). Последний тип пространственной организации го- родского интерьера, как правило, имеет «чересполосный» характер (например, чередование жилых дворов и участков общественных зданий в жилом квартале).

Рис. 2. Типы городских пространств: а – открытый (площадь); б – замкнутый (двор); в – линейный (магистраль)

Большинство «городских интерьеров» сливаются, «перетекают» друг в друга, составляя непрерывную цепь. Выходя из дома, человек попадает в мозаично организованную территорию города, где чередование этих пространств происходит не назойливо, естественным путем. Именно такой ритм пространственного восприятия вызывает у человека устойчивый образ города как некоего сложного и многообразного, но цельного организма. [2] Поэтому важно уметь разделять средствами архитектуры и дизайна облик соседних сливающихся вместе пространств. Это касается не только разделения функциональных процессов, но и впечатлений от примыкающих друг к другу уголков города.

3. Что же формирует городской интерьер? 

Основными средствами формирования городского интерьера считаются различные архитектурные объемы и массы — здания и сооружения. Они физически вычленяют пространство интерьера, а сочетание их силуэтов, чередование с разрывами задают первичное эмоцио- нально-художественное впечатление от него.

Важную роль играют разнообразнейшие плоскостные сооружения: функциональные площадки, дороги, проезды и другие планировочные элементы. В конструировании городского пространства они задают его плановые габариты, конфигурацию. В конечном счете именно плоскостные объекты — и это составляет особенность городского интерьера — осуществляют градостроительные функции, создают основу его архитектурных построений.

Другие архитектурно-планировочные средства иногда тоже участвуют в создании пространственных комбинаций, но чаще — поддерживают и уточняют идеи, зафиксированные объемами строений и планировкой. И в этом качестве их роль примерно одинакова, хотя область применения специфична для каждой группы.

Произведения монументально-декоративного искусства могут оказаться формообразующим началом городского пространства (разного рода монументы, декоративные объемы и т.п.), “работать” как фрагмент фасада или покрытия планшета (панно, рельефы, орнаментальные композиции и пр.). Вплотную к произведениям изобразительного искусства примыкает другая группа — информационные устройства и установки. Их разновидности активно декорируют фасадные плоскости (рекламы, витрины, эмблемы), образуют самостоятельные объемные объекты (указатели, стационарные информационные устройства), членят поверхности покрытий (разделительные полосы, пешеходные переходы). Разнообразие ролей присуще и многочисленной группе элементов городского оборудования. Эскалаторы, движущиеся тротуары формируют архитектуру планшета. Скамьи, фонари, киоски образуют заполнение городского пространства, а их отдельные разновидности вместе с балюстрадами и парапетами становятся частью символических ограждений.

Рис 3. Слагаемые городского интерьера

Такой же универсальностью обладают и последние группы физически участвующих в формировании городского интерьера средств (рис. 3) — объектов благоустройства (мощений, подпорных стенок, оград, лестниц и т.п.) и ландшафтных элементов — газонов, цветников, высокой и низкой зелени, перепадов и других форм рельефа, водоемов и пр. Средства этих двух групп своей ведущей функцией похожи на детали архитектурных объемов — они, прежде всего, обогащают формообразующими свойствами, отмечая границы, служа ориентирами в пространстве и т.д. Для городского интерьера, помимо перечисленных, характерна еще одна группа объектов — вторые планы, перспективы и панорамы, образующие условные ограждения. Эта группа стоит особняком среди прочих, т.к. архитектор далеко не всегда в состоянии активно участвовать в их формировании [3].

Специфичен для открытых пространств особый вид заполнения — люди и транспортные средства, создающие особенно мощное впечатление при больших скоплениях. Для некоторых разновидностей городского интерьера — площадей собраний, напряженных магистралей — вид толпы или потока машин составляет один из важнейших зрительных эффектов. Серьезную роль в проектировании об- лика городского пространства играют также способы его освещения и сезонные изменения — снежный покров, смена листвы и пр. — последние вообще относятся к особенностям городского интерьера и почти не влияют на формы интерьеров зданий. Эти три группы средств нельзя причислить к разряду собственно архитектурно-планировочных или дизайнерских, но помнить о них, работая над обликом города, необходимо.

Сложность соответствующих проектных задач хорошо иллюстрируется недавно возникшим понятием “дух места“, которым обозначается особая форма восприятия конкретного средового объекта, уникальное ощущение самобытности, индивидуальности среды, ее причастности к мироощущению человека. Формируется “дух места” в сознании зрителя присущим только данной ситуации сочетанием ландшафтных картин, предметно-пространственных построений, цветового решения, характерными деталями среды, усиленным связанными с данным местом культурными, историческими реминисценциями, житейскими ассоциациями. Как правило, он закреплен в массовом сознании в виде эмоционально-образного представления, привязанного к топонимике, особенностям эксплуатации (“Никитские ворота”, “Нескучный сад”), может относиться к деталям ситуации (“Лобное место” на Красной площади в Москве), к крупным образованиям (“Замоскворечье”), чаще всего — к фрагментам городской среды или ландшафтным единицам. Для архитектора-дизайнера понять “дух места” — значит ощутить неповторимость эмоционально-художественного содержания среды, проникнуться уважением к цепочке ее составляющих, установить средства ее дизайнерского “конструирования”. Это один из важнейших факторов формирования и обогащения индивидуальных образных характеристик средового объекта или системы, существенно облегчающий задачи художественной и утилитарной ори- ентации в городе.

Рассмотрим на примере г. Санкт-Петербург исследуемые выше 3 типа городских пространств и интерьеры, которые их формируют: Невский проспект –главную магистраль г. Санкт-Петербурга; так называемый Шахматный дворик, расположенный по проспекту Загородный, 28; Казанская площадь, расположен- ная перед Казанским Собором (Табл. 1).

Таблица 1Составляющие городского интерьера для линейного, замкнутого и открытого типов пространств

Заключение 

Архитектура, веками оттачивающая свои концепции и формы, покоится на принципах выявления соразмерности и выразительности так или иначе зрительно организованных пространств. Дизайн, опирающийся на все свое ноу-хау, материалы, даже новые виды деятельности, полагает «формальные» признаки красоты (размерность, структуру и пр.) вторичными по сравнению с содержательным потенци- алом формы – эмоциональной напряженностью, целесообразностью применения и др. Стилизация исторической застройки определённого периода или их сознательное смешение в виде как бы естественно сложившегося коллажа также составляет одно из современных направлений. Включение в интерьер общественных зданий брутальных форм уличной мебели и оборудования, фасадного декора, мощения тротуарной плиткой давно уже нашло широкое распространение. В то же время на улицу выносятся непривычно легковесные формы мебели, ставятся камерные скульптурные и декоративные объёмные композиции, рассчитанные на восприятие с ближних дистанций, создается насыщенная достаточно высокими цветовыми контрастами полихромная среда. Приставные и выносные витрины, торговые лотки и автоматы, навесы и уличная мебель растворяют границу между улицей и внутренним пространством здания» .

Рассмотрев данные примеры, можно сделать вывод, что есть специфичные виды заполнения пространства, которые характерны для определенного типа городского пространства и универсальные. Они формируют современный городской интерьер, создавая комфортный образ города в целом, насыщая его функциональным содержанием, элементами синтеза искусств, усложняя при этом его геометрическую, ландшафтную и художественную композицию.

Библиографические ссылки на источники

  • Шимко В. Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование городской сре- ды. — М.: Архитектура-С, 2006. – с. 377
  • Г. Б. Минервин, А. П. Ермолаев, В. Т. Шимко, А. В. Ефимов, Н. И. Щепет- ков, А. А. Гаврилина, Н. К. Кудряшев Дизайн архитектурной среды — М: Архитектура-С,2006. 504с.
  • 3. Нефедов В. А. Ландшафтный дизайн и устойчивость сред. –СПб., 2002. – 316с.
  • Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. – М.: Прогресс, 1974.
  • Михайлов, С. М. Дизайн современного города: комплексная организацияпредметно-пространственной среды (теоретико-методологическая концепция):. М.: ВНИИТЭ, 2011. – 57 с.


Полезно? Пожалуйста, поделитесь:
Поделиться в facebook
Facebook
Поделиться в twitter
Twitter
Поделиться в linkedin
LinkedIn