MG_9495-1536×1024

Редакционный круглый стол: Казим Кутейи из New Currency

Журнал-слэш-инкубатор New Currency в Торонто на  прошлой неделе отпраздновал свой официальный запуск. Но цифровое присутствие издания восходит к 2015 году, когда двое молодых людей, выросших на Tumblr, но увлеченные печатными эфемерами, заказали поездку в Париж, чтобы взять интервью у любого, кто даст им время. Платформа с тех пор эволюционировала из цифровой сферы в материальную форму, что, по словам соучредителя Казима Кутейи, всегда было намерением: « Первоначально предполагалось, что New Currency будет печататься», — говорит он. «Мы подумали: «Давайте поедем, познакомимся с людьми и поместим это в журнал», но потом поняли, что на самом деле не знаем, как собрать журнал». Делая цифровой New Currency в первую очередь позволило Кутей и соавтору Калилу Эрнандесу создать бренд, проводя мероприятия и серию подкастов, вызывая любопытство и скромную базу подписчиков за годы до его дебюта в печати. 

Это стало по-настоящему интересным сообществом, которое задавалось вопросом, что значит обмениваться идеями через множество различных сред

, — говорит Кутейи.

Хотя издание прочно укоренилось в Торонто, Кутей осознает, что «в этом гиперцифровом мире невозможно создать городской журнал». Вот почему, когда прошлой осенью он поручил мне взять интервью у Бамбии — ди-джея с гордым ямайским наследием и воспитанием в Торонто – я ухватился за возможность «путешествовать через Zoom», поскольку Кутейи называет удаленные разговоры, которые стали нормой. 

Мы все так связаны, поэтому мы спросили: как этот глобальный интерес живет в печатном журнале, который все еще рассказывает связную историю о Торонто?

Текст: Октавия Бургель

Можно ли сказать, что вы строите отношения с Торонто за счет сочетания людей, которых вы объединяете? Например, я взяла интервью у кого-то вроде Бэмби, уроженца Торонто, жителя Нью-Йорка, живущего в Германии. Как вы находите баланс между развитием местного сообщества и расширением бизнеса?

Собственно, это очень намеренно. Например, мы включили Юджина Ванга, промышленного дизайнера и ди-джея с лейбла Public Release. Я подумал, что было бы интересно пригласить этих детей из Central Saint Martins, моих друзей из Лондона, для этого произведения. У нас был целый процесс исследования, чтобы собрать вопросы для интервью с ним. Это было интересно, но эти комбинации также проходят через курирование страниц. Помимо этого интервью с Юджином Вангом, есть статья о промышленном дизайнере из Нигерии, которого я попросил сделать свои фотографии. Итак, в конце концов, у вас есть этот начинающий промышленный дизайнер из Нигерии, помимо этого интервью с Юджином Вангом. Надеюсь, мы дойдем до 20-го номера, и тогда они будут существовать по отношению к следующему человеку в журнале. 

Говоря об этой идее создания Торонто в мире, я попросил здесь, в Торонто, писателя — ее зовут Мелисса — взять интервью у британской художницы по имени Сандра Поулсон. Она выполнила этот проект под названием «Ангольский архив», где она поехала в Анголу, чтобы действительно рассказать историю того, что там происходит, с помощью артефактов, и собрать всю эту информацию. Когда я прочитал эту статью, стало ясно, что они действительно нашли взаимопонимание. Я думаю, что это очень интересный способ создания журнала — не обязательно «давайте запишем момент», но скорее «давайте создадим процесс», где, надеюсь, вне журнала что-то может произойти. 

Слоган New Currency гласит: «Новое учреждение». Мы живем в момент сильного сопротивления институтам, какими мы их знаем. Мы повсеместно устали. Итак, что же тогда остается новой валютой? Как поколение, мы отменяем старый образ институтов, но то, как вы говорите о своем издании, уже пытается восстановить тот же язык.  

Когда я думаю об учреждениях, они всегда архивируют. С New Currency у нас не обязательно есть здание, но я думаю, что учреждение также может существовать в нескольких домах. Учреждения обычно создаются группой людей, у которых есть деньги, которые объединились, чтобы построить эти структуры. Когда эти люди контролируют учреждения, они уделяют приоритетное внимание историям, которые их затрагивают, а когда широкая публика приходит в эти учреждения, они думают, что то, что они видят, является конечной целью общества. Что совершенно неправильно, правда? Мы же признаем, что в словах есть сила. Это выбор о создании такого рода благоговения. И если мы восстанавливаем этот язык, тогда он должен существовать в среде — будь то этот журнал или всплывающее окно. 

Таким образом, термин «учреждение» — это всего лишь барометр. Речь идет об установлении стандарта. 

Точно.

Расскажите мне об остальной части вашей команды. Идея New Currency заключается в том, что она полностью производится цветными молодыми людьми? 

В основном команда — это мой друг Калил Эрнандес, который черный, и другой мой товарищ по команде, Дауд Табибзада, из Афганистана. Что касается внешней команды — группы писателей — все очень разнообразно. Я не обязательно хочу ограничиваться тем, с кем я работаю, а с кем не работаю. Но, в конце концов, редактирует его черный человек, так что всё коренится в опыте черных таким образом.

Я не считаю New Currency черным журналом. Могу только утверждать: это то, что есть, и я оказался черным. Мой опыт и контент просто живут в рамках этого образа мышления, потому что я черный. Мне было бы очень легко сказать: «Да, это журнал Black», и воспользоваться этим моментом, который происходит вокруг черноты, где его превращают в товар и почти отговаривают. Фотограф из Нью-Йорка — друг — сказал: «Я чувствую, что зарабатываю кровавые деньги из-за того, что сейчас все приставляют меня к работе».

Прошлым летом был момент, когда я наблюдал, как все эти публикации выкатывают обратную силу, заявления «мы с вами» и всю эту чушь. Я помню Фергюсона. Я учился в старшей школе, я не забыл. И тогда было то же самое — была волна прохладной институциональной поддержки, а потом она иссякла, понимаете? Так что все лето я смотрел на каждую публикацию боком. Типа: «Я тебе не верю». Я до сих пор ни во что не верю.

Так много изданий, которые вдруг сказали: «Теперь мы черные!» Черное это, Черное то. И даже в журнале New Currency есть кое-что из этого, потому что мы все еще записываем этот момент. Несмотря на то, что это не обязательно было сосредоточено на Джордже Флойде, я знал, что люди сильно переживают, и понял, что мне нужно быть очень осторожным с тем, как я приглашаю людей, чтобы они представили свои работы для журнала. Я был очень осторожен с черными креативщиками, которые участвовали в этом процессе. Я помню, что был в парикмахерской, и парикмахер сказал: «Ты должен быть нежным с людьми, которые похожи на тебя прямо сейчас, потому что люди начинают просыпаться». Вот почему я сказал участникам, что если вы не можете уложиться в этот срок, ничего страшного.

Я думаю, что в журнале мы также говорим о будущем. Например, есть статья о будущем клипов Black, которую мы сделали с Шарин Тейлор. Моя подруга написала эту статью — ей интересны фильмы, и она всегда продвигает интересные рассказы из Карибского моря. Мы также соединили ее с Лорен Крамер, профессором Университета Торонто, которая работает в отделе кинематографии и хорошо разбирается в музыкальных клипах. Мне это было любопытно, потому что мне было интересно: «Как будут выглядеть музыкальные клипы, когда все будет происходить?» Лорен Крамер сказала: «Я не думаю, что музыкальные клипы должны отвечать тому, что происходит. Они могут быть жевательной резинкой и могут быть забавными», и я чувствую, что это то, что я хочу видеть в музыкальных клипах в целом. Все хотели, чтобы Кендрик Ламар выпустил альбом этим летом, понимаете? Это так предсказуемо,

Каким был ваш творческий опыт до New Currency ? 

Я родился в Канаде, но также вырос в Нигерии. Мои родители взяли меня туда, чтобы познакомиться с культурой, и я думаю, что я там оказался. Поскольку я был канадцем, многие люди в Нигерии интересовались моей точкой зрения, и у меня всегда была страсть к обмену информацией с людьми. Я потратил все свои деньги на покупку пленки, просто чтобы сфотографировать своих друзей. Поскольку я вырос в нигерийской семье, занятия музыкой были исключены — это был миф. Этого не может быть. Итак, я пошел в школу криминологии. Это было интересно изучать, потому что, очевидно, вы многое узнаете о психологии и о людях — о том, почему люди совершают преступления, о том, что существует так много факторов, по которым люди участвуют в преступном поведении. Думаю, это помогло мне развить другой тип сочувствия. 

Потом я поступил в школу рекламы. Я помню, как кто-то сказал мне: «Индустрия такая белая». И я сказал: «Какая разница?» Я просто сделаю свое дело. Итак, я завел личный блог. В этом блоге я познакомился с Калилом, который теперь является фотографом New Currency. Я помню, как сидел в кафе и говорил: «Эй, представьте, если бы мы путешествовали по миру, чтобы брать интервью у людей». На следующий день мы заказали поездку в Париж. Я зашел в Instagram и нашел кучу людей, просто говоря: мы хотим взять у вас интервью, я хочу взять у вас интервью. Так началась новая валюта . 

Ваше криминологическое образование должно было дать вам возможность задавать вопросы, оценивать и интерпретировать людей. 

Я действительно хорошо читаю людей. Я действительно в голове «преступника» из-за всех этих историй, которые мне пришлось проглотить, и теорий, которые мне пришлось изучать. Исследовательский процесс, который я извлек из своих криминологических исследований, повлиял на то, как мы делаем New Currency.. Например, этим летом мы проводили эти рейвы, которые мы рассматривали через призму исследования — размышления о слежке за чернокожими людьми в публичном пространстве и роли архитектуры в сообществе. Меня интересовало, какая музыка играет в разных помещениях. Например, вы можете сыграть в Playboi Carti на открытом воздухе? Сможете ли вы сыграть в Playboi Carti в заброшенном здании? На что это похоже? Или ты играешь техно? Вы уловили идею. Мы играли музыкой в ​​архитектуре. Мы подъезжали с генератором, двумя динамиками, компакт-дисками, и место было забито.

Мы спрашивали: как выглядит город с точки зрения молодежной культуры в мире Covid, если все эти музыкальные пространства закрываются? Я помню, как позвонил в Instagram: «Мне нужно поговорить с архитектором, как можно скорее», я получил контакт и сказал: «Эй, не могли бы вы поделиться некоторыми первоначальными идеями, чтобы представить, какие места для молодежи?» Проект, который разработал архитектор в ответ, есть в журнале, и мы работаем над тем, чтобы сделать его выставкой этим летом. Надеемся, если люди придут на эту выставку, возможно, они начнут переосмысливать недвижимость в Торонто. Если они это сделают, смогут ли они переосмыслить, за кого они голосуют или как устроено городское планирование? Это то, что я имею в виду, когда говорю о создании учреждения. Это создает платформу для реального взаимодействия.

У меня такое впечатление, что когда мы заходим в социальные сети просто для того, чтобы прокручивать, мы все делаем большой шаг назад. Традиционно сначала вы видите вещи в печатном формате, а затем, в конце концов, они становятся цифровыми. Тем не менее, похоже, что вы работаете в обратном направлении, создавая сначала New Currency как цифровую платформу. И внешне тоже, с упомянутой вами выставкой IRL.

Я думаю, вам нужно создать несколько точек соприкосновения, чтобы люди могли войти. Думаю, не все хотят читать. Некоторые люди предпочитают слушать радио-шоу, и поэтому мы делаем радио-шоу. Кто-то другой предпочел бы прийти на вечеринку, и поэтому мы проводим клубную ночь или групповую беседу. Здесь есть что-то для всех. 

Полезно? Пожалуйста, поделитесь:
Поделиться в facebook
Facebook
Поделиться в twitter
Twitter
Поделиться в linkedin
LinkedIn
Поделиться в whatsapp
WhatsApp
Поделиться в vk
VK
Поделиться в telegram
Telegram

Приглашаем Вас оставить комментарии к данной теме публикации.
Это прекрасная возможность для дискуссий и общения.